BLOG #18R. В Чём Заключается «Основная Суть» Наших Ушных Мониторов?

StereopravdaStereopravda

BLOG #18R. В Чём Заключается «Основная Суть» Наших Ушных Мониторов?

 В своём предыдущем блоге #17R я упомянул о том, что:

  «… для среднего аудио энтузиаста  пользоваться подобным языком «железа» [то есть «техническим» языком для общения по поводу свойств аудиотехники] - крайне сложная и трудоёмкая процедура.

 В их случае, намного более продуктивным было бы использовать языки «более высокого уровня», с помощью которых [для решения своих конкретных задач] они смогли бы «запрограммировать» подходящие алгоритмы здравого смысла, эмоционального интеллекта и ясных аналогий.

 Вот почему, на данный момент, подавляющее большинство потребителей наших собственных продуктов StereoPravda SPearphone не являются типичными «слухачами», и именно поэтому мы даже и не пытаемся говорить с нашими потенциальными покупателями на языке «железа», хотя бы потому, что они на нём, как правило, совсем ничего не понимают.

 Соответственно, «слухачи», которые могут изъясняться только на «языке железа», так, до сих пор, и не смогли продемонстрировать, что им понятна суть наших продуктов».

 Понятно, что «суть» любого изделия можно рассматривать под разными углами: например,  с точки зрения его идеологии, с точки зрения его позиционирования на рынке, с точки зрения его технических и производственных решений и так далее.

 В данном случае, с целью попытки объяснения их «основной сути»,  я решил остановиться на конструктивном аспекте наших ушных мониторов.

 При этом, в соответствии с процитированным выше фрагментом, я постараюсь, по возможности, избегать «железный» язык, и в данном тексте, как правило, я попытаюсь изъясняться  на языке «более высокого уровня» (см. мой предыдущий блог) который гораздо лучше подходит для общения в среде «здравого смысла, эмоционального интеллекта и ясных аналогий», в среде, в которой и появились все наши решения.

 Начнём с того, что мы не зря утверждаем на нашем сайте о том, нашими ушными мониторами и нашей сопутствующей им электроники мы передаём эстафетную палочку "Старых Традиций [«Домашнего»] High End Audio Новому Поколению [«Портативных»] Аудиофилов".

 Что мы под этим имеем в виду?

 На самом деле, то, что мы по этим имеем в виду – это то, что звук наших портативных систем позволяет максимально приближаться к такому же характеру звука, который мы, за многие предшествующие годы, привыкли слушать у себя дома на качественных аудио системах «класса High End Audio».

 При этом, с максимально похожей на него  пространственной «презентацией».

В своём блоге #8R я подробно остановился на том, почему конструкции, основанные на принципе акустически изолирующих много-драйверных внутриканальных ушных мониторов глубокой «посадки», именно тот, который мы и используем во всех наших продуктах серии StereoPravda «SPearphone», среди всех возможных конструкций наушников и ушных мониторов, наиболее подходят  для решения поставленных нами перед собой задач.

 Как и предшествующий ему  блог #7R, вместе они дополняют и более подробно разъясняют некоторые части из этой статьи.

 Итак, к делу.

 В среде домашних аудиофилов общепринято, что, если достаточным условием получения самого высококачественного звука в домашних условиях является доступ к адекватно обработанному помещению и  наилучшей по качеству аудиотехнике, то необходимым является соответствие следующему набору АКСИОМ ДОМАШНЕГО АУДИО:

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #1:

 «Ключевые» излучатели колонок и уши слушателя должны находиться в одной и той же комнате.

(общепринято среди домашних аудиофилов)

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #2:

 Между слушателем и «ключевыми» динамиками колонок не должно находиться никаких препятствий (как, например, каких либо протяжённых «звуководов» или тяжелых занавесов).

 (почти общепринято среди домашних аудиофилов)

 (Почему «почти»: в качестве звуководов, "рупора" и другие акустические нагрузочные компоненты в колонках, иногда, действительно, используются, что, по моему мнению, дисквалифицирует подобные решения с точки зрения их возможности являться «представителями настоящего High End Audio».

 Даже если, по мнению некоторых аудиофилов, наоборот, подобные колонки, как раз, и являются примером «наивысшего аудио искусства», длина подобных «препятствий» в них, по отношению к расстоянию до ушей слушателя, как правило, достаточно коротких размеров.)

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #3:

  Уши слушателя должны «видеть» «ключевые» динамики непосредственно перед собой.     

(общепринято среди домашних аудиофилов)

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #4:

 Все «ключевые» излучатели колонок должны быть "на общей оси".

 (общепринято среди домашних аудиофилов)

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #5:

 Как сами колонки, так и, соответственно, и их динамики должны быть  «правильно»  установлены в комнате для прослушивания.

 (общепринято среди домашних аудиофилов)

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #6:

 Слушатель должен находиться на одинаковом расстоянии от колонок.

 (общепринято среди домашних аудиофилов)

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #7:

 Слушатель должен находиться в «ближнем поле» «ключевых» акустических излучателей.

 (общепринято среди домашних аудиофилов)

 То есть слушатель должен находиться в комнате для прослушивания там, где интенсивность звука в поле прямого излучения от «ключевых» динамиков значительно доминирует над  интенсивностями звука не только акустического поля отклика самого помещения, но и поля  внешнего шума (в том числе и поля доносящейся от соседей за стеной громкой музыки).)

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #8:

 Уши слушателя должны находиться (приблизительно) "на прямой оси" с «ключевыми» излучателями звука.

 (общепринято среди домашних аудиофилов)

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #9:

 Уши слушателя должны оставаться открытыми в течение  всего времени прослушивания, при этом объёмное звуковое пространство, воспроизводимое аудио системой должно восприниматься слушателем находящимся снаружи его головы и непосредственно перед ним.

 (общепринято среди домашних аудиофилов)

 (…Даже если осуществлять первое на практике, при прослушивании большинства аудио демонстраций, у меня далеко не всегда получалось).

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #10:

 В месте расположения ушей слушателя, как «правильная» амплитудно-частотная характеристика, так и  ровная фазовая характеристика должны однозначно способствовать получению самого высококачественного звука.

 (общепринято среди домашних аудиофилов)

 (Поэтому в самых лучших домашних аудио системах, как правило, «многополосных», прилагаются  самые значительные усилия по созданию и использованию наиболее  высококачественных «разделительных» фильтров.)

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #11:

  Все аудио системы самого высочайшего уровня должны быть не только (пассивными) «многополосными», но, главное, должны быть «активными-многополосными», то есть с несколькими раздельными усилителями на канал и внешним электронным «активным» кроссовером для осуществления всевозможных настроек.

(надеюсь, что общепринято среди домашних аудиофилов)

 АКСИОМА ДОМАШНЕГО АУДИО #12:

 Конструкции соединительных кабелей в бескомпромиссных аудио системах должны исходить только из качества их звука и не должны обращать самого пристального внимания на их механические свойства, а также на их износоустойчивость (и поэтому могут быть толщиной «с руку»).

 (общепринято среди домашних аудиофилов).

 (Поэтому, похоже, что уже никакая цена на кабель не в состоянии «спугнуть ворон» в домашнем High End Audio.)

 Примерно, то же самое можно сказать и о конструкции использующихся аудио разъёмов, которые, в рамках существующих стандартов, не предполагают существенного ограничения конкретных решений по качеству звука соображениями механических проблем или износа от каждодневного использования (а тем более, их цены).

 (общепринято среди домашних аудиофилов)

 Пока нет возражений? Надеюсь, что пока нет.

 Конечно, этот список вверху использует кое-какие упрощения и может быть бы слегка модифицирован в ту или другую сторону, но, с целью дальнейшего повествования, я его решил сформулировать именно в таком виде.

 Далее, если посмотреть на соответствие этому списку АКСИОМ ДОМАШНЕГО АУДИО ситуацию, возникающую при прослушивании музыки с помощью типичных внутриканальных ушных мониторов – “In-The-Ear Monitors”(IEMs) , особенно много-драйверных, то, проведя соответствующие здравому смыслу аналогии, где -

  - "колонки" - это совокупная конфигурация динамиков внутри ушных мониторов-IEMs;

 -"основная комната для прослушивания" - это «рабочие» участки ушных каналов, ограниченные поверхностью их акустической  изоляции (то есть ограниченные изолирующими частями поверхности материала индивидуального ушного слепка, или ограниченные изолирующей частью «универсального» силиконового наконечника) и барабанной перепонкой;

 - а "слушатель" - это два средних уха слушателя с двумя барабанными перепонками в качестве его «ушей»,

  -  мы cможем сделать следующие полезные выводы о тех условиях, в которых  происходит прослушивание музыки в случае типичных IEMs.

 Итак,

  АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #1:

 (Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #1):

 Все «ключевые» излучатели «колонок»-IEMs находятся за пределами «рабочего объёма» ушного канала.

 Другими словами, в случае типичного IEMs их все «ключевые» динамики находятся снаружи «основной комнаты для прослушивания».

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #1);

- «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #2:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #2):

 Между "слушателем" и «ключевыми» динамиками «колонок»-IEMs на пути распространения звука имеются протяжённые "препятствия" в виде «звуководов» – длинных и узких звуковых трубок или звуковых «каналов» в материале ушного слепка,  ведущих в «основную комнату для прослушивания»-«рабочие» участки ушных каналов.

 Также на пути распространения звукового сигнала, как правило, находятся ещё и дополнительные препятствия другого рода: барьерные акустические фильтры внутри этих трубок или этих «каналов».

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #2);

 - «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #3:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #3):

 Уши "слушателя"- то есть его две барабанные перепонки -  никогда не "видят" «ключевые» излучатели «колонок» «непосредственно перед собой».

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #3);

 - «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #4:

 (Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #4):

  В случае типичных многодрайверных ушных мониторов «ключевые» динамики в таких «колонках», как правило, не находятся «на общей оси» (см. рис 1).

STEREOPRAVDA.COM-BLOG-#018-pic#1 of 8-64ears-BLOG #8-30Jul16.png

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #4);

 - «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #5:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #5):

 В случае использования  типичных многодрайверных ушных мониторов, "основная комната" – «рабочий» объём ушных каналов -  воспринимается константой и «такой, какая она есть», соответственно, и вопрос её какой-либо акустической «подготовки» отметается как практически не реализуемый.

 Но что ещё гораздо хуже, так это то, что динамики (и «звуководы») в подобных типичных «колонках»-IEMs, по отношению к физической конфигурации внутриканальной «основной комнаты для прослушивания»-««рабочего» объёма ушного канала», ещё и расставляется (или просверливаются), вдобавок, как правило, «как Бог на душу положит» - см. рис.1.

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #5);

- «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #6:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые СОГЛАСУЮТСЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #6):

 В случае правильной установки ушных мониторов оба "уха слушателя»-его барабанные перепонки автоматически оказываются на равном расстоянии от «колонок»-IEMs в обоих ушах.

 (вздох облегчения…)

(что полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #6);

  - «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #7:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #7):

 В случае нахождения «ключевых» динамиков ушных мониторов за пределами «основной комнаты для прослушивания» - «рабочего» объёма ушного канала, говорить о прослушивании звука в их "ближнем поле" не приходится, не так ли?!

 И это  - следствие определения: ближнее поле - это там, где прямой звук от динамиков, беспрепятственно распространяющийся в воздушной среде, значительно доминирует по интенсивности не только над всеми своими косвенными (sic!) искажениями (откликами-резонансами, и пр.) внутри помещения, но  также и над всем шумом поступающим снаружи (в том числе и из  «соседних помещений»).

 В случае типичных ушных мониторов, «косвенные» отклики возникают, сначала, при распространении звука внутри его звуководов, а потом, похожие искажения добавляются при распространении акустического излучения вдоль всей протяжённости «основной комнаты для прослушивания»-«рабочих» участков ушных каналов (из чего следует, что чем этот «рабочий» объём меньше, тем лучше).

 Также значительным дополнительным, по отношению к прямому, источником звуковой интенсивности для «слушателя»-среднего уха - является сигнал, поступающий, так сказать, от «соседей», то есть, поступающий к «нему» ещё и через механизм слуховой «костной передачи», что, в свою очередь, препятствует возникновению условий для прослушивания «в ближнем поле».

 Усиление явно выраженного эффекта «закупорки» ушного канала, свойственного большинству типичных IEM, происходит вследствие акустической их изоляции  уха в самом неподходящем для этого месте: как правило, в самом начале ушного канала.

 Такой принцип изоляции ушного канала, соответственно, дополнительно усиливает звуковой эффект «костной передачи» (что было бы очень похоже на тот внешний шум, как если бы ваши соседи через стену смотрели бы тот же канал телевидения, что и вы, и, при этом, внезапно врубили бы громкость звука на своём телевизоре по максимуму).

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #7);

  - «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #8:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #8):

 Уши "слушателя"- барабанные перепонки не находятся «на прямой оси» с «ключевыми» динамиками "колонок" в ушных мониторах (тот  же рис. 1 показывает очень хороший пример того, о чём в этом пункте идёт речь).

То же самое относится и к «основному вектору распространения звука в ушном канале»: большая часть «ключевых» динамиков в типичных IEMs значительно отклоняется от него.

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #8);

 - «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #9:

  (Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #9):

 Во время слушания ушных мониторов уши слушателя, как правило, сильно заткнуты ими, вследствие чего звук, кажется находящимся не снаружи головы, как в случае домашнего прослушивания, а внутри её.

 Пресловутый эффект «закупорки» ушного канала ещё больше усугубляет эту проблему.

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #9);

 - «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #10:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #10):

 Вследствие использования примитивных и некачественных «пассивных» разделительных фильтров, в случае многодрайверных «многополосных» конструкций ушных мониторов создаются значительные фазовые сдвиги и "неправильные" АЧХ, вследствие чего теряется разборчивость и выразительность в музыке.

 Из-за необходимости, в случае внутриканальных ушных мониторов, создавать портативные решения для разделительных фильтров, соответствующий результат, как правило, существенно хуже, чем в случае не ограниченных по физическим габаритам «пассивных»  кроссоверов комнатных систем (типичное решение виднеется на заднем плане  рис 1).

 "Залепляя", как лейкопластырем, проблемы «пассивных» электрических разделительных фильтров и резонансов динамиков с помощью грубых широкополосных барьерных акустических фильтров на пути распространения звуковых волн в «звуководах», производители типичных ушных мониторов, вместо попыток устранения этих проблем, предпочитают просто загоняют их "вглубь" своих конструкций.

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #10);

   - «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #11:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #11):

 Тем не менее, все существующие «многополосные» внутриканальные ушные мониторы, даже самого высокого качества, как правило, продолжают повсеместно использовать подобные «пассивные» электрические разделительные фильтры, а также барьерные акустические.

 В данный момент мне не известна ни одна из существующих «активных-многополосных» IEM достоверного происхождения, в которой бы использовался внешний электронный кроссовер с «активной» конфигурацией разделительных фильтров и соответствующим набором «активных» настроек, а также набором из нескольких портативных усилителей.

 Последний подход, на самом деле, позволяет избавиться от большинства проблем, присущих «пассивным» разделительным фильтрам в ушных мониторах.

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #11);

 - «АКСИОМА» ТИПИЧНЫХ IEMs #12:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале типичных IEMs, которые НЕ ПОЗВОЛЯЮТ добиться даже минимального СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #12):

 Достаточно только взглянуть на соединительные кабели типичных ушных мониторов, чтобы создалось устойчивое впечатление о том, что они изготавливаются, сугубо, исходя из их механических свойств и их износоустойчивости (и, скорее всего, их минимальной цены), а не исходя не из основного приоритета качества звука над всеми остальными аспектами их конструкции и производства.

 То же самое можно сказать и о типично использующихся в портативном аудио звуковых разъёмах.

(что полностью НЕ соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #12).

 Из только что вышеперечисленного следует то, что исторически сложившиеся набор «аксиом» прослушивания музыки с помощью типичных внутриканальных ушных мониторов – «АКСИОМ» ТИПИЧНЫХ IEM, косвенно проявляющийся через свои исторически сложившиеся подходы к типичным IEM конструкциям и их установке, полностью соответствуют только одной (#6) из всех тринадцати АКСИОМ ДОМАШНЕГО АУДИО.

  Дело в том, что «здравый смысл», присущий набору «домашних» аксиом, общепринятому в аудиофильских кругах, исходит из установленных когда-то стандартов (правда, хорошо позабытых). Также он исходит из всего того исторического опыта, который однозначно доказал, что только полное следование всему этому набору аксиом создаёт условия для реализации наивысшего уровня качества воспроизведения музыки дома.

 Эта реализация и получила в своё время название High End Audio.

 Все «любители звука» на своём примере многократно убеждались в том, что отход от полного следования даже некоторым из этих АКСИОМ ДОМАШНЕГО АУДИО будет однозначно вести к существенной деградации качества звука, с конкретными проявлениями которого все из них сталкивались на своём личном опыте, и не раз.

 Так как в случае типичных ушных мониторов имеется (почти) полное несоответствие между их набором «АКСИОМ» ТИПИЧНЫХ IEMs и набором АКСИОМ ДОМАШНЕГО АУДИО, то основные аспекты качества звука первых, очевидно, должны существенно отличаться от основных аспектов качества звука адекватно установленных последних.

 И на примере соответствующих причинно-следственных связей в домашнем аудио, так сказать, на уровне проведения соответствующих здравому смыслу аналогий звуковых «преступлений и наказаний», смею предположить, что эти «звуковые отличия» в случае сложившихся подходов к конструкции и установке типичных IEM (по отношению к соответствующим типичным аудиофильским домашним решениям) могут быть только в худшую сторону.

  «Домашние» аудиофилы «со стажем», в отличие от их «портативных» коллег, как минимум, хотя бы, осведомлены о самых высоких звуковых стандартах домашнего аудио, которые, повторюсь ещё раз, всегда реализуются только в случае следования всему полному набору АКСИОМ ДОМАШНЕГО АУДИО.

  Даже оставляя вопрос звуковых свойств современной портативной электроники за пределами этого обсуждения, становится совершенно понятно, почему то качество звука, которое возникает при прослушивания музыки с помощью типичных ушных мониторов IEMs, рождённых с такой «ущербной», по сравнению с домашними решениями, родословной «АКСИОМ» ТИПИЧНЫХ IEMs, этих «слухачей» никогда «не вставляло».

 Если воспользоваться ещё одной аналогией, то, вкратце, качество звука при прослушивании музыки «домашними» аудиофилами с помощью типичных внутриканальных ушных мониторов должно им сильно напоминать тот звук, который бы они услышали при прослушивании музыки, играющей на качественной аудио системе у себя в гостиной, но… при этом, находясь не там, непосредственно напротив самой системы вблизи и посередине между колонками, а сидя где-то у себя на кухне, которая, через плотную штору, соединена с гостиной длинным, узким и извилистым коридором.

 Последняя аналогия позволяет прочувствовать тот характер звука, который неизбежно должен получаться в «кухонной основной комнате для прослушивания» - то есть, в типичном «рабочем» объёме типичного ушного монитора.

 То есть тогда, когда «колонки» (конфигурация динамиков внутри IEMs) играют внутри их корпуса («вторичной комнаты для прослушивания»-«гостиной»), а после этого, для того, чтобы быть услышанным первичной комнате для прослушивания-«на кухне» «рабочего» объёма ушного канала, звук ещё должен пройти не только через всю длину и все изгибы «звуководов» «универсальных» IEMs  или «звукоходов», просверленных в материале индивидуальных ушных слепков, но также ещё и через «плотную штору», висящую на входе на «кухню» (соответствующую аналогию барьерных акустических фильтров, как правило, вставленных внутрь большинства «звуководов»/«звукоходов»).

 Эта аналогия также, на мой взгляд, очень хорошо демонстрирует, к чему может привести, с точки зрения качества звука, с одной стороны, полное следование АКСИОМАМ ДОМАШНЕГО АУДИО, в случае «домашнего» звука в «гостиной», где установлена стерео система, и, с другой, к чему может приводить полное следование «АКСИОМАМ» ТИПИЧНЫХ IEMs, в случае «портативного» отголоска этого звука «на кухне».

 Насколько качественным был бы тогда звук, доносящийся из «гостиной», на этой «кухне»?

 И, что самое главное, не напоминало бы тогда любая попытка улучшить качество звука  в «гостиной», с точки зрения звука на «кухне», «стрельбу из пушек по воробьям»?!

Оба из этих вопросов - риторические…

 Поэтому, отдавая себе отчёт в ответах на два последних вопроса, под невероятным давлением Духа Времени, у нас нет другого выхода, кроме как, с помощью своеобразной конструкции наших ушных мониторов серии StereoPravda “Spearphone” и их процедур установки, как бы, образно говоря, попытаться, «телепортировать» «старую» стерео систему из  домашней «гостиной» на «новую» портативную «кухню».

 Мы пытаемся осуществить подобную "телепортацию" путём ПРИВЕДЕНИЯ, насколько это практически возможно, всех двенадцати «АКСИОМ» StereoPravda “SPearphone” IEMs, лежащих в основе конструкций наших ушных мониторов, метода их установки в ушном канале и возможностям сопутствующей им специальной электроники, К ПОЛНОМУ СООТВЕТСТВИЮ всем двенадцати АКСИОМАМ ДОМАШНЕГО АУДИО.

 Делаем мы это следующим образом (используя тот же набор аналогий, что и в случае «АКСИОМ» ТИПИЧНЫХ IEMs):

 – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #1:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #1):

  Путём переноса «оголённых» выходных портов от некоторых из «ключевых» динамиков наших ушных мониторов внутрь «основной комнаты для прослушивания»-«рабочего» объёма ушных каналов, мы располагаем  эти динамики, в буквальном смысле, внутри той же самой «комнаты», где находятся и уши "слушателя" – его барабанные перепонки.

 (что, насколько это возможно, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #1);

  – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #2:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #2):

  Путём полного отказа  от использования «звуководов» на некоторых из наших «голых» «ключевых» динамиков мы устраняем все препятствия на пути свободного распространения звука от них.

 В остальных, «второстепенных» и «вспомогательных», динамиках мы вынуждены идти на компромисс и вынуждены устанавливать на них «звуководы».

 Но, при этом, с целью минимизировать их негативные влияния на звук, мы пытаемся эти «звуководы» сделать максимальными по диаметру и минимальными по длине.

Путём отсутствия «звуководов» в "ключевых" динамиках и «глубокой посадки», обеспечивающей минимальную  длину (при максимальных диаметрах) «звуководов» в остальных динамиках, мы, насколько это возможно, избавляемся от значительной части препятствий на пути звукового сигнала.

 Также, в силу их достаточно явно выраженного отрицательного влияния на звук, мы категорически отказываемся от использования барьерных акустических фильтров во всех наших ушных мониторах.

 Так как мы используем  в качестве «голых» «ключевых» динамиков излучатели с наименьшим сопротивлением и относительно большой чувствительностью, а также в силу того, что они находятся ближе всех остальных к «ушам слушателя»- его барабанным перепонкам, то таким образом мы обеспечиваем, в наиболее критическом для слуха диапазоне частот, их  значительное доминирование по интенсивности звука над всеми остальными.

 Таким образом, используя аналогию звука «в гостиной/на кухне» сверху,

- путём «телепортации» основной части из «ключевых» динамиков, из «гостиной-вторичной комнаты для прослушивания» (корпуса IEM), где до этого находились динамики ушного монитора, непосредственно на «кухню-основную комнату для прослушивания» («рабочий» объём ушного канала) и правильно их расставив на новом месте;

- путём избавления, насколько это возможно, от "длинного, узкого и извилистого коридора" между ними, путём существенного уменьшения его длины при существенном увеличении его поперечных размеров (уменьшение длины и увеличение диаметра «звуководов»);

- а также путём избавления от «занавеса на двери на кухню» (путём полного отказа от каких-либо барьерных акустических фильтров),

 мы можем считать «телепортацию» стерео системы из домашней «гостиной» на портативную «кухню» практически, насколько это возможно, осуществлённой.

(что, насколько это возможно, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #2);

 – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #3:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #3):

 Путём предполагаемой "глубокой" посадки ушного монитора в районе его «второго поворота» (естественно, при подходящей анатомии ушного канала), у нас есть все шансы рассчитывать на то, что «уши слушателя» - его барабанные перепонки «увидят», как «голые» выходы от «ключевых» динамиков, так и выходы «звуководов» от нескольких из «вторичных» и «вспомогательных», непосредственно перед собой (см. рис 2).

STEREOPRAVDA.COM-BLOG-#018-pic#2 of 8-SPearphone SB-3 vs my ear impression-23Jun16.JPG

(что, насколько это возможно, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #3);

– «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #4:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #4):

 Путём «со-осного» расположения всех основных динамиков в наших конструкциях мы приближаемся к полному соответствию в этой части для  типичной конструкции домашних колонок (см. рис. 3) .

STEREOPRAVDA.COM-BLOG-#018-pic#3 of 8-SB-7 naked-18Jan16-09Jun16.JPG

(что, насколько это возможно, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #4);

 – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #5:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #5):

 Путём, опять же, «глубокой» посадки, мы создаём «наилучшие» условия для прослушивания музыки, которые включают не только более «правильную» физическую конфигурацию и минимальный размер «основной комнаты для прослушивания»-«рабочего» участка ушного канала, но и более «правильную» установку «колонок»-общую конфигурацию всех динамиков внутри нашего ушного монитора по отношению к физической конфигурации этого пространства (см. рис. 2).

(что, насколько это возможно, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #5);

 – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #6:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #6):

 Так как при правильной установке любых IEMs, включая наши, «уши слушателя» - его барабанные перепонки автоматически устанавливаются на равном расстоянии от "колонок"-IEMs, то, очевидно, в этом аспекте конструкции IEMs и процедуры их установки в ушном канале нам ничего дополнительно предпринимать  уже не нужно.

(вздох облегчения…)

(что полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #6);

 – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #7:

 (Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #7):

 Путём, опять же, «глубокой посадки» наших IEMs мы создаём условия для значительного доминирования интенсивности "прямого" звука от «оголённых» «ключевых» динамиков не только над интенсивностями звука всевозможных откликов и переотражений звука в «основной комнате для прослушивания» «рабочем» объёме ушного канала, возникшими бы в значительно большей степени при типичной для других IEMs "неглубокой посадке", но и доминирования над интенсивностью акустических вкладов от всех остальных динамиков в ушном мониторе.

 Также, «глубокая» посадка ушного монитора способствует снижению влияния эффекта "костной" передачи звука в среднее ухо, так как, по сравнению с ситуацией, возникающей при неглубокой «посадке» ушного монитора, установка IEMs по нашей технологии «глубокой посадки» значительно снижает эффект «закупорки» ушного канала. В приводимом выше примере, «костная передача» является прямой аналогией передачи звучания стерео системы из «гостиной» на «кухню» непосредственно через разделяющую их стену.

 Так как нам совершенно очевидно, что только используя «глубокую» посадку в районе «второго поворота» ушного канала мы можем максимально  приблизиться к аналогии «домашнего» прослушивания музыки "в ближнем поле", то в конструкции наших ушных мониторов и процедуре их установки внутри ушного канала она заложена в качестве основной идеи.

(что, насколько это возможно, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #7);

 – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #8:

 (Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #8):

 Путём, опять же,  "глубокой посадки" мы можем максимально приблизиться к возможности расположить «уши слушателя», то есть, его барабанным перепонки, на «прямой» оси со всеми «ключевыми» динамиками наших ушных мониторов (см.  рис.2).

То же самое относится и к «основному вектору распространению звука в ушном канале»: в нашем случае он также оказывается на оси с барабанной перепонкой.

 (что, насколько это возможно, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #8);

 – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #9:

 (Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #9):

 Путём подбора соответствующих динамиков и конструктивных элементов «звуководов», а также, среди прочего, путём тщательного подбора номиналов «установочных» сопротивлений и разработки специальной конструкции наших силиконовых наконечников, мы смогли максимально приблизить амплитудно- частотные характеристики наших ушных мониторов к «правильным» амплитудно-частотным характеристикам «открытого уха».

 При прослушивании ушных мониторов, соответствию последним характеристикам обычно приписывают обострённое субъективноё ощущение того, что звук, как бы, «выходит за пределы головы» (сходство кривых на  рис. 4 - «АЧХ» StereoPravda “SPearphone” SB-7 и на рис.5 - «АЧХ» некого «открытого уха» ничего особенного не доказывает, но, по общему мнению, наши ушные мониторы, действительно, демонстрируют необычно значительный эффект «выхода звука из головы»).

STEREOPRAVDA.COM-BLOG-#018-pic#4 of 8-SB-7-Frequence Response-09Jun16.png

STEREOPRAVDA.COM-BLOG-#018-pic#5 of 8-an open ear response-09Jun16.jpg

(что, насколько это возможно, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #9);

  – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #10:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #10):

 Путём кропотливого подбора динамиков, использующихся в наших ушных мониторах, их акустического «оформления» и тщательного подбора «согласующих» резисторов, мы добиваемся «правильной» АЧХ без каких-либо «пассивных» фильтров.

 Использование только «установочных» резисторов и полный отказ, как от «пассивных» электрических разделительных фильтров, так и от широкополосных барьерных акустических фильтров, позволяет нам полностью избавиться от  всех  проблемы, связанных с их использованием, в частности, избежать значительных фазовых сдвигов (что подтверждает фазовая характеристика наших ушных мониторов StereoPravda “SPearphone”SB-7 – см. рис.6).

STEREOPRAVDA.COM-BLOG-#018-pic#6 of 8-SB-7-Phase-09Jun16.png

(что, насколько это возможно, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #10)

  – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #11:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #11):

 Путём соответствия  конструкции наших ушных мониторов модели StereoPravda “SPearphone”SB-7A возможности их использования в полноценном «двух-полосном» «активном» режиме со специально разработанным для них «двух-полосным» «активным» портативным блоком StereoPravda DACCA, мы рассчитываем на получение портативного качества звука абсолютного уровня (рис. 7).

STEREOPRAVDA.COM-BLOG-#018-pic#7 of 8-DACCA under the hood-31Jul16.png

 (что, насколько это возможно в данный момент, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #11);

  – «АКСИОМА» StereoPravdaSPearphoneIEMs #12:

(Подход к конструкции и/или методу установки в ушном канале StereoPravda “SPearphone” IEMs и/или возможностями сопутствующей им специальной электроники, которые ПОЗВОЛЯЮТ добиться максимально полного СОГЛАСИЯ С АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО #12):

 Путём специальной разработки и изготовления нашим многолетним партнёром и «кабельным гуру» Крисом Соммовиго (Stereovox/Stereolab) в Японии специального соединительного кабеля под заказ, в котором качество звука было основным приоритетом, и в котором его механические свойства и его износоустойчивость разрабатывались исключительно в полном соответствии с ним, мы смогли получить в наше распоряжение соединительный кабель для портативных ушных мониторов самого высокого уровня, полностью соответствующего уровню стандартов «домашнего» High End Audio (см. рис. 8).

STEREOPRAVDA.COM-BLOG-#018-pic#8 of 8-new cable-31Jul16.JPG

 Также и выбор контактной группы использующегося нами стандартного разъёма «mini-jack» исходил только из её качества звука. Чтобы использовать её вместе с нашим соединительным кабелем и «установочными» резисторами, присоединёнными к ней, нам пришлось разработать специальную процедуру их  установки, в том числе включающую изготовление нового корпуса этого разъёма под заказ.

(что, насколько это возможно, полностью соответствует АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО #12);

 То, что я хочу предложить в заключении ко всему вышесказанному - это рассматривать наши ушные мониторы не в качестве типичных IEMs, усовершенствующих типичные направления разработки внутриканальных устройств с исторически сложившейся для них «специфичной» презентацией звука, а рассматривать их в качестве попытки получения на портативной платформе звуковой презентации, типичной для воспроизведении музыки в «домашних» условиях на аудио системах самого высокого уровня.

 Конечно, до полной «голографичности» звука в подобных «статичных» системах ещё далеко, так как для полноценной трёх-мерной динамической звуковой презентации в портативных условиях нужны ещё не только «хэд-трэкеры», отслеживающие движение головы с хорошим разрешением во времени и пространстве и  несколько индивидуальных калибровок, но также и очень мощные DSP-процессоры «на борту» с целью использования достаточно «продвинутого» программного обеспечения в реальном времени.

 Тем не менее, почти полное соблюдение нами всех двенадцати АКСИОМ ДОМАШНЕГО АУДИО позволяет любому пользователю ощущать на наших ушных мониторах достаточно явно выраженный эффект "открытого уха", проявляющийся в «статичном» выходе звука "из головы" по её периметру.

 Мы также  имели возможность постоянно убеждаться в том, что при использовании «продвинутых» систем 3-D звука «в реальном времени», таких, как Smyth Research “Realizer”, как по сравнению, с имевшимися в нашем распоряжении, «обычными» конструкциями ушных мониторов, так и по сравнению с наушниками, находящимися на голове, наши ушные мониторы  имели явные преимущества не только по общему качеству звука, но и по более реалистичной «трёхмерности» его презентации.

 В случае наших ушных мониторов StereoPravda “SPearphone” совокупное соблюдение всех двенадцати АКСИОМОЙ ДОМАШНЕГО АУДИО, очевидно, являлось необходимым условием для «передачи эстафетной палочки старых традиций (домашнего) High End Audio нового поколению (портативных) аудиофилов». (Достаточным явились целеустремлённость в поиске и реализации наилучших конкретных решений, а также сопутствовавшая этому удача).

 Для достижения поставленной нами цели «передачи эстафетной палочки…» следование только отдельным из всех перечисленных аксиом было бы явно недостаточным.

 Не зря существует поговорка - "быть немного свободным - это как быть немного беременной". Как и в ней, в случае реализации некой конструкции ушных мониторов, существуют два дискретных «состояния».

 Либо -  одно, реализующее сложившиеся представления о качестве «портативного» звука.   Либо – другое, реализующее сложившиеся представления о качестве звука «домашнего».

 Используя аналогию с качеством звука на «портативной» «кухне», доносящегося от домашней стерео системы играющей в «домашней» «гостиной», частичное соответствие каждому из «состояний», то есть частичное соответствие каждому из соответствующих наборов используемых «аксиом» («домашних» против «IEMs»), «оставило» бы слушателя только где-то посередине связывающего «их» «коридора».

 С помощью наших продуктов, мы пытаемся построить мост между этими двумя «состояниями», чтобы с помощью него можно было эффективно перейти из одного из них («домашнее High End Audio») в другое («портативное High End Audio»).

 В нашем случае, 12 этапов строительства этого моста, через поступательное соответствие одной АКСИОМЕ ДОМАШНЕГО АУДИО за другой, могут быть аналогичны 12-ступенчатым программам избавления от непреодолимой зависимости, в данном случае, от непреодолимой зависимости от доминирующих в данный момент в Индустрии Потребительской Электроники подходов к конструкции IEMs и общепринятым методам их установки в ушной канал (причины последнего я более подробно описываю в БЛОГах #8R (основной текст) и  #8R (Заключение)).

 Из этой основной идеи полного соответствия всем двенадцати АКСИОМАМ ДОМАШНЕГО АУДИО, логически появились наши 12 ступеней частных конкретных решений по:

 - по использованию «многодрайверных» и «многополосных» сборок из динамиков «сделанных по принципу балансной арматуры» и по общим технологиям сборки наших ушных мониторов серии StereoPravda “Spearphone”;

 - по установке ушного монитора на "втором повороте" ушного канала;

 - по конструкции «универсальных» силиконовых наконечников (форма, наклон, дозированная «утечка» и прочее);

 - по отбору и расположению "голых" «ключевых» динамикам без каких-либо звуководов;

 - по «со-осному» расположению всех динамиков конструкции, при этом их общая ось расположения должна быть параллельна «общей» оси распространения звука в ушном канале;

 - по подбору «ключевых», «второстепенных» и «вспомогательных» динамиков, а также элементов их расположения и их акустического оформления;

 - по компоновке и конструкции каждой из отдельных секций из динамиков;

 - по конструкции и компоновке самого ушного монитора (особая физическая конфигурация динамиков с целью соответствия типичной анатомии ушного канала в районе его «второго поворота» и прочее);  

 - по нежеланию использовать в наших ушных мониторах традиционные электрические разделительные фильтры и  по успешной попытке полностью от них избавиться;

 - по полному отказу в наших IEMs от барьерных акустических фильтров;

 - по разработке возможности наших ушных мониторов работать в двух-полосном «активном» режиме со специально для этого разработанным нами внешним полностью дифференциальным ЦАПом/ кроссовером /темброблоком/усилителем StereoPravda DACCA;

 - по специально разработанному и специально изготовленному для нас под заказ соединительному кабелю и по специально подобранному разъёму «mini-jack» с разработкой технологии установки внутрь его всех необходимых компонентов.

 Кстати говоря, единственная, существующая на данный момент, технология производства IEMs, которая позволяет нам решить ВСЕ задачи, которые перед нами стояли – это только «многодрайверная» и «многополосная» технология, использующая сборки из динамиков, сделанных на основе принципа «балансных арматур».

 Никакая другая технология IEMs, кроме технологии «Балансных Арматур» (не говоря уж о технологиях «однополосных» «закрытых», а тем более, однополосных «открытых», наушников), не смогла бы, по совокупности, обеспечить нам все необходимые условия для полного соответствия всем АКСИОМАМ ДОМАШНЕГО АУДИО, о которых подробно упоминается вверху.

 Почему это именно так и есть, я подробно описал в моих БЛОГАХ #8R (Основной текст) и #8R (Заключение).

 Однако, для того, чтобы понимать  в чём «основная суть» наших ушных мониторов и оценивать их по достоинству, крайне необходимо отдавать себе отчёт в том, что все отдельные решения являются не самоцелью, а только, по всей своей взаимосвязанной совокупности, лишь следствием общего замысла и способом выйти на «точку бифуркации», в которой происходит качественный скачок уровня портативного воспроизведения музыки.

 Эта «точка бифуркации», в которой реализуется «основная суть» наших ушных мониторов, -
это именно та точка, где происходит «передача «эстафетной палочки» от традиционного
домашнего High End Audio новому поколению «портативных» аудиофилов»…

02.08.2016 // Автор:  (Bigmisha) // Просмотров:  2044

Возврат к списку