Цифровой аудиопроцессор P-1A и внешний блок ЦАП P-3A.

АудиоМагазин #5 2002

Аналоговая грамзапись, выходящая из реанимации робкими, но уверенными шагами, постепенно находит своих приверженцев, завоевывая сердца даже представителей молодого поколения. Но она, конечно, не в состоянии серьезно конкурировать с цифрой, покорившей массового слушателя комфортностью звучания и удобствами пользования. За последние 20 лет выпущено огромное количество компакт-дисков с музыкой всех жанров, богатейшие коллекции CD собраны как аудиофилами, так и меломанами.

Техническая идеология цифровых стандартов не стоит на месте, на аудио рынок выходят новые форматы SACD и DVDaudio, превосходящие по качеству звучания традиционные CD. Такая ситуация стимулирует поиск новых инженерных решений и в рамках старого, широко распространенного формата, что способствует дальнейшему техническому прогрессу. Подтверждают это и результаты нашего тестирования суперстереопроцессора Dynavector SSP Adp2 ( АМ 1 (42) 2002, с. 132) и оригинального цифроаналогового преобразователя Chord DAC64 . Сегодня у нас на испытательном стенде комплект моделей молодой американской фирмы Perpetual Technologies аудиопроцессор P- 1A и цифроаналоговый преобразователь P-3A . Руководит фирмой известный в мире hifi энтузиаст, 46летний Марк Шифтер. В 13летнем возрасте он вошел в мир аудио, а в 24 года уже стал президентом компании Dynavector USA . Perpetual Technologies последнее детище Марка Шифтера.
Принятый в самом начале 1980х аудиоформат CD 16 бит/44,1 кГц не считается архаичным и несовершенным. DVDaudio обещает 24 бит/ 96 кГц, что, несомненно, гораздо лучше, но компактдиск уже успел завоевать мировое господство. Перезаписать всю фонотеку CD в новых форматах (DVD или SACD) и предложить каждому купить еще раз набор записей любимой музыки дело нешуточное и не сию минутное. Вот почему даже сегодня вполне оправданы попытки выжать из 16 бит как можно более высокое качество звучания, страдающее в данном формате в основном из-за низкого разрешения при воспроизведении мелких деталей и нюансов (здесь-то, как на грех, и обитает то, что называют музыкальностью).
В связи с этим первой функцией P-1A является конвертирование цифровых аудиоформатов, то есть интерполяция с изменением разрядности цифрового слова и вычислением дополнительных отсчетов, увеличивающих разрешение. На выходе процессора можно получить цифровую последовательность разрядности 16, 18, 20 или 24 бит при тактовых частотах 44,1, 48, 96 или 192 кГц. Конечно, повышение разрешающей способности, то есть увеличение количества информации на базе фонограммы, зафиксированной в 16битовом aoia формате, не стоит понимать буквально. Речь идет не столько о фиксации значений базовых отсчетов, сколько о наблюдении за звуковым сигналом и выявлении тенденции в его поведении в течение определенного промежутка времени. Процессор P-1A анализирует несколько отсчетов до и после базового и на основании полученной информации вычисляет новый. Лучше обладать этой не совсем точной, но все-таки близкой к правде информацией, чем никакой вообще. В алгоритмах обработки информации процессора Р-l1A учитываются также психофизические свойства слуха по отношению к раз личным уровням громкости, частотам и некоторым видам искажений, то есть реализуется оригинальный метод перцептуальноадаптивного кодирования.
Для осуществления этих сложных алгоритмов в Pl 1A использованы сверхскоростные чипы SHARC раз рядностью 32 бит, выполняющие операции с плавающей точкой. Сами алгоритмы введены в жесткую память EEPROM (ППЗУ). Аудиопроцессор P-1A можно смело назвать компьютером, преобразующим разрешение вашего CD в более высокое с ультранизким джиттером. Вторая функция P-1A коррекция амплитудночастотных искажений акустических систем. Фирма Perpetual Technologies располагает обширным банком данных практически по всем моделям АС различных производителей. Вам следует ввести в процессор набор коэффициентов коррекции, кото рый можно приобрести у Perpetual Technologies или даже получить через Интернет. С помощью этих коэффициентов формируется характеристика, компенсирующая пики и провалы АЧХ ваших АС, при этом не возникает фазовых искажений, неизбежных в обычных аналоговых фильтрах и эквалайзерах.
Наконец, третья функция процессора P-1A полная коррекция системы комната + АС реализуется с помощью дополнительного спектроанализатора и измерительного микрофона. С учетом результатов измерений фирма снабдит вас набором нужных коэффициентов коррекции (как и в предыдущем случае). Третья функция особенно необходима в плохих комнатах. В акустически хорошем помещении вполне достаточно коррекции АЧХ, то есть вы полнения P-1A его второй функции.
Для осуществления процессором третьей функции используется давно известный принцип амбиофонии, при меняемый в элитарных концертных залах мира. Но вместо непрерывной динамической обратной связи, управляющей акустикой зала, в программу P-1A введены фиксированные параметры откликов данного помещения. Благодаря достижениям современной компьютерной техники удалось в какой-то степени реализовать эту заманчивую идею в домашних условиях.

Конструкция

Аудиопроцессор P-1A заключен в небольшой, изящный, но массивный корпус. На передней панели расположены две кнопки переключения для входов и программ. Индикация переключения осуществляется светодиодами. На задней панели расположены три цифровых входа и три цифровых выхода: коаксиальный SPDIF с гнездами RCA, симметричный AES/EBU с гнездами XLR и 5контактный I 2S miniDIN, напоминающий о почти за бытом немецкоевропейском стандарте. За счет специальной пятипроводной конструкции I2S обеспечивает особо высокую точность передачи цифровой информации. Эта конструкция была опробована Марком Шифте ром во время его работы в фирме Audio Alchemy и была принята в качестве стандарта. К P- 1A могут подключаться различные источники цифровых сигналов, в том числе и DVDaudio; он может также работать с разными цифроаналоговыми преобразователями. В соответствии с рекомендациями фирмы в партнеры для P-1A мы выбрали P l3A , тем более что оба аппарата можно подключить к общему внешнему блоку питания Monolithic Sound P-3 Power Plant ($500). Рабочее положение приборов может быть как горизонтальным, так и вертикальным.

Цифроаналоговый преобразователь "Perpetual Technologies P-3A"

Внешний блок ЦАП Pl3A рекомендован для работы с процессором P -1A . В комбинации с ним P-1A выполняет роль внешнего цифрового фильтра, практически заменяя его. Возможно, в этом и кроется секрет успеха: цифровые фильтры, даже самые лучшие (включая PMD 100 HDCD ), возникли вследствие сложности реализации близкого к идеальному аналогового фильтра и во многом определили цифровой характер звучания музыки. То, что цифровой фильтр с фиксированным алгоритмом стоит между музыкой и слушателем как полупрозрачная ширма, подтверждают многочисленные эксперименты. Стоит отключить цифровой фильтр, как звук становится близким к аналоговому, правда зато слышны искажения из-за того, что продукты цифровых преобразований попадают в аналоговый тракт. То есть цифровой фильтр нужен, но он должен обладать неким виртуальным интеллектом, а не перемалывать всё формально и безразлично. Именно таким гибким устройством, способным перестраиваться в зависимости от поставленных задач, и является Pl1A , достойный партнер и помощник цифроаналогового преобразователя P-3A .
Задача этой пары благородна подтянуть качество звучания компакт дисков со старыми записями до уровня современных форматов DVDaudio и SACD при сравнительно небольших затратах.
Pl3A собран на таком же шасси, как FTI Copartner E119932 AWM 2464 и Pl1A , и является его основным компаньономконвертором. В P-3A применены самые современные микросхемы Crystal : CS4397, CS8420; широкополосные выходные каскады аналогового сигнала работают в классе А, используя популярные сборки ОУ BurrBrown OPA134 .
Возможность инвертирования фазы сигнала позволяет оптимизировать характер стереопанорамы по глубине и локализации звуковых образов, особенно в симметричных звуковых трактах.

Качество звучания

Прогрев аппаратуры перед каждым прослушиванием стал для нас уже необходимым ритуалом. Даже упорные скептики, убедившись на практике в целесообразности этой процедуры, прониклись к ней определенным уважением. С появлением Tool Disk 1 процесс прогрева упростился, отпала необходимость в поисках зарубежных дисков, иногда с сомнительного качества тестовыми программами. При испытании комплекта P 1A P-3A решено было использовать цифровой коаксиальный 75омный выход проигрывателя компактдисков фирмы Audiomeca модели Obsession Для этой цели были предложены два типа межблочных кабелей: Audio Alchemy и Harmonic Technology Cyber Link Silver . Второй вариант оказался существенно лучше. Разница в его пользу была особенно заметна при включении на Pl1A программы 2 (18 бит/48 кГц). При обходе процессо ра (программа 1 16 бит/ 44,1 кГц) Harmonic Tech отличался от Audio Alchemy лишь несколько большей остротой в деталировке воспроизведения. Далее экспертиза продолжалась только с кабелем Harmonic . Цифро вой выход P1A соединялся со входом P-3A пятипроводным кабелем I2S. При включении вместо него коаксиального Audio Alchemy звучание программы 2 теряло ясность на всех фонограммах. При программе 1 отсутствие ясности можно было уловить только лишь в очень сложных оркестровых tutti.
Аналоговый сигнал с выхода P-3A на вход усилителя Holfi Megarus 928 подавался обычными несимметричными высококачественными кабелями с разъемами RCA. Следует заметить, что если бы удалось реализовать сквозной симметричный звуковой тракт (в P-1A и P-3A это предусмотрено), то качество звучания существенно повысилось бы. Тем не менее, и у нас впечатлений было достаточно, несмотря на то что не были реализованы ни вторая, ни тем более третья функции P-1A .
Нами накоплен немалый опыт прослушивания DVDaudio, бумбокс и тем более CD. На обычных CD мы с удовольствием можем слушать комфортное звучание мелодий в исполнении рядовых музыкантов. В этих случаях фонограммы CD почти ничего не утаивают и не искажают. Ведь эмоционально нищему исполнителю терять нечего. Бывают и слушатели, счастливые и довольные даже форматом MP3 и своим бумбоксом . Но когда два выдающихся таланта Бобби МакФеррин и ЙоЙо Ма встречаются вместе и, вдохновляя друг друга, исполняют интересную, эмоционально насыщенную программу и записывают ее на CD, то у чуткого к музыке слушателя вовлеченность невольно сопровождается досадой. Чувствуешь, что чего-то не хватает, что в реальности все было ярче, образнее. Так случилось и на этот раз при воспроизведении в обход процессора Pl1A (программа 1) их компактдиска HUSH . После включения на P-1A программы 2 вначале по казалось, что ничего особенного не произошло, лишь слегка смягчился верхний регистр и чуть снизилась вокальноречевая артикуляция. Но прошло всего полминуты, и нас полностью захватила и увлекла Музыка. Бесконечное разнообразие выразительных оттенков речитатива Бобби МакФеррина, тонкая нюансировка на фоне динамических контрастов в игре ЙоЙо Ма... Яркое многообразие динамики особенно чувствовалось в исполнении произведений Франца Листа Владимиром Горовицем. У Аллы Баяновой заметнее, чем на программе 1, про явилась эмоциональная глубина и художественная тонкость интерпретаций певицы, но вместе с тем и возрастные особенности голоса не прошли мимо нашего внимания. На больших оркестрах разница между звучанием на программе 1 (в обход) и 2 (через процессор) ощущалась меньше. При слепом переключении программ их можно было даже перепутать. Может быть, что то маскируется в других звеньях тракта и в другом комплекте аппаратуры разница обнаружилась бы четче.
Характер звучания CD с процессором Pl1A близок и к DVDaudio, и к SACD, а точнее находится где-то между ними. В нем меньше остроты, чем у DVDaudio, и меньше пластичной гибкости, чем у SACD. Но в тоже время для звука, обработанного P-1A , характерна мягкость, ненавязчивая проникновенность, он похож на звучание грамзаписи, чего не скажешь ни о DVDaudio, ни о SACD. Правда, нельзя утверждать, что DVDaudio и SACD однозначно уступают грампла стинкам.
Некоторые авторы, в том числе и сам разработчик P-1A Марк Шифтер, по аналогии с видеоскейлером (процессор масштабирования видео сигнала), называют свое детище аудио скейлером. На мой взгляд, это не корректно, с помощью P-1A можно вызывать и усиливать эмоциональный отклик слушателя, вовлекая его в музыку. Скейлер же способствует лишь повышению комфортности восприятия.

Вывод

В заключение хочу сказать, что Pl1A обладает немалыми достоинствами, но они не кричат о себе, их надо прочувствовать. Они проявятся при пристальном слушании талантливо исполняемой музыки.
Уверен, что многие меломаны и даже аудиофилы тоскуют по настоящему аналоговому качеству звучания и мечтают наконец обрести его в цифровых форматах.

Вениамин ЗУЕВ

Скачать статью в формате .pdf